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รายละเอียดคำ

ギャラリー (美術)

ギャラリー（gallery, art gallery）は、美術作品を陳列・展示したり販売したりする施設や組織。 公共機関か美術商が建造物等を管理しているのが普通である。美術館と比べると敷地面積や屋内体積は小さく、入場料を取らない場合が多いものの、例外もある。画廊（がろう）とも呼ばれるが、扱う製作物

คำที่เกี่ยวข้อง

ギャラリー

〖gallery〗 (1)回廊。 長廊下。 (2)美術品を陳列するための部屋。 画廊(ガロウ)。 (3)ゴルフ・テニスなどの観客席， また観客。 (4)教会・劇場などのホールで， 壁から突き出た席。

美術

美術（びじゅつ）とは、視覚で捉えることを目的として表現された造形芸術（視覚芸術）の総称。 原始時代の洞窟壁画（ラスコーの壁画など）は呪術的な目的で描かれ、人間、牛の姿を巧みに捉え、日常的な実用性を離れた表現となっており、美術史の始めのページを飾るものである。美術は多く宗教とともに発達してきたが、近代

美術史美術館

美術館は、１５世紀から１７世紀フランドル絵画の収集でも世界的に知られている。とりわけ１２点を数えるピーテル・ブリューゲルの作品数は世界最大であり、『子供の遊戯』、『雪中の狩人』などの傑作が1室に集められている。ルーベンスの作品も約４０点あり、世界有数のコレクションとして特筆に値する。そのほか、ヤン

テート・ギャラリー

テートが主催する「ターナー賞」展の会場となっている。1897年開設、2001年再開館。 テート・モダン 20世紀以降の国内外の美術・デザインを、時代をシャッフルさせて「人物」「風景」などテーマごとに展示。テート・モダン

ギャラリー・ラファイエット

ギャラリー・ラファイエット（Galeries Lafayette）はフランスの百貨店、及びそれを運営する企業である。 1893年、Théophile Baderと彼のいとこ Alphonse Kahnはラファイエットとショセ=ダンタン通り（Rue de la Chaussée

コートールド・ギャラリー

パルミジャニーノ 『エジプトへの逃避途上の風景』(1562) ピーテル・ブリューゲル 『フォリー＝ベルジェールのバー』(1882) エドゥアール・マネ 『カード遊びをする人々』 (1892-95) ポール・セザンヌ 『ネヴァモア』(1897) ポール・ゴーギャン 『アンブロワーズ・ヴォラールの肖像』(1901)

小山登美夫ギャラリー

で白石コンテンポラリーアートでの勤務と一貫して現代美術を扱う画廊で働いた経験を持つ小山登美夫が1996年に江東区佐賀町にあった食料ビルディング2階に開廊。 奈良美智、村上隆を始めとする同世代の日本アーティストの展覧会を多数開催するとともに、同世代の国外アーティスト、トム・フリードマンやトム・サックスなどを日本に紹介する。

美術書

美術書（びじゅつしょ）とは、書籍の中でも美術を主題とする書籍の総称。その編集形式はさまざまであるが、写真で作品の詳細を伝えるために大版、高価になるものが多い。 日本 求龍堂 美術出版社 中央公論美術出版 京都書院（倒産したが、2020年（令和2年）現在、宮帯出版社が発売元となっている。） 東京美術

美術商

出てきたものをより分けたり、没落した家から二束三文で買い取ったりする場合や、逆に解体される旧家と結託し蔵から出てきたように装い古美術商の手持ちの商品を売る埋め込みと呼ばれる販売手法すらある。偽造や贋作作成、盗掘や盗難は古美術入手の手段としては論外であるが、発覚しスキャンダルとなる例が後を絶たない。

ギリシア美術

ギリシア美術（ギリシアびじゅつ）は、現在のギリシャ共和国を含むバルカン半島、アナトリア半島などの古代・中世のギリシア人居住地域を中心に発展した美術および、現在のギリシャ共和国の美術。単に「ギリシア美術」といった場合は、古代ギリシア時代の美術を指すことが多い。 古代ギリシアの哲学者達は、美術を「熟練し

美術館

展示という）。 常設展示 その美術館が所蔵する資料を展示するものである。コレクションが充実している美術館では、常設展示に重要な作品があることが多い（ルーヴル美術館の『モナ・リザ』および『ミロのビーナス』など）。ただし、展示スペースの問題や、修復や他館への貸出の為などにより、展示品の入れ替えが行われることがある。

バロック美術

エトロ・ダ・コルトーナ、カルノ・マデルノ、フィリッポ・ユヴァーラなどが活躍した。 また、有名な物はトレヴィの泉などローマに多く存在している。 彫刻は、建築物の装飾に多く用いられた。単体作品ではジャン・ロレンツォ・ベルニーニの『聖テレジアの法悦』などが有名である。 美術 美術史 バロック バロック建築

アカデミック美術

でテーマ・感情・概念が表されるかも知れないと主張した。画家たちは実作の中でそうした理論の統合を試み、寓意的・比喩的な手段として美術作品に特別な注意を払うことを強調した。絵画・彫刻の表現がプラトンの「イデア」を想起させるならば、通常の表現の背後に、抽象的な何か、永遠の真実が垣間見えるはずだと考えた。

ガンダーラ美術

美術史 > 東洋美術史 > 仏教美術 > ガンダーラ美術 宗教文化 > 宗教美術 > 仏教美術 > ガンダーラ美術 中央アジアの文化 > 中央アジアの美術 > ガンダーラ美術 ガンダーラ美術（英: Gandhara art）は、現在のパキスタン西北部にあるガンダーラ

ルネサンス美術

建築家フィリッポ・ブルネレスキの二人の特徴を絵画において融合させたマサッチオ（1401年 - 1428年）が始まりだとする見解もある。このことからドナテッロ、ブルネレスキ、マサッチオは初期ルネッサンスの三大巨匠と呼ばれる。マサッチオは輪郭線を使わずに描くスフマートや空気遠近法など画期的な技法を始めている。

ビザンティン美術

『ビザンティン美術への旅』　写真・赤松章、文・益田朋幸、平凡社、1995年 『ビザンティン美術』　＜世界美術大全集　西洋編第6巻＞小学館、1997年　大著 辻佐保子　『ビザンティン美術の表象世界』　岩波書店、1993年　大著　 Staatliche Museen zu Berlin（独語、英語） Holy Monastery

美術史

1895年、英語版1987年] ^ 荒川裕子 2011. E. パノフスキー「イコノグラフィとイコノロジー」（中森義宗ほか訳『視覚芸術の意味』岩崎美術社、1971, pp. 37-66) E. H. ゴンブリッチ「イコノロジーの目的と限界」鈴木杜幾子訳（ゴンブリッチ『シンボリック・イメージ』遠山公一ほか訳、平凡社

イスラム美術

ク・ランプ（英語版）とも呼ばれる大型の吊りランプだった。エナメル彩の豪華なランプがモスク、マドラサ、廟墓などに神を光に喩えた以下のクルアーンの章句を添えて寄進されるのが常であった。 小型のランプは10世紀頃から作られ始め、13世紀からエナメル彩で装飾され、14世紀に大型化して盛んに寄進されるように

ローマ美術

ローマ美術（ローマびじゅつ）とは、古代ローマ帝国の美術であり、時間的には共和制末期とコンスタンティヌス1世以前の帝政期の美術を指す。空間的には地中海地域（アフリカ北岸も含む）とライン以西の欧州、ユーフラテス以西の近東地域での美術である。 ローマ帝国の主流となった美術